球体LED・ドームスクリーンの映像制作 — 「ハードは決まった、映像は誰が作る」を解く（2026年版）

球体LEDビジョンの見積書は、驚くほど精密です。直径、素子ピッチ、輝度、重量、取付方法、納期。必要な数字はすべて揃っています。ところが「で、どんなデータを流すんですか」という質問が出た瞬間、話が曖昧になる。

これはベンダーの怠慢ではなく、スコープの境界線です。そしてその境界線は、いつも同じ場所にあります。コニカミノルタは2025年8月、プラネタリウムで培った「DYNAVISION-LED」を一般商用市場へ本格展開しました。球体は直径1mから、ドームは3mから、納期は受注から引き渡しまで平均8〜12ヶ月。そして映像については「ご希望に応じて映像の制作を行います」と明記されています。つまり、ハードウェアは製品であり、映像は別の話なのです。

象徴的な事例があります。同システムが大阪・関西万博2025のJAXA常設展示に採用されたとき — 縦3m×横10m、素子ピッチ0.9mmという構成で、デジタルサイネージアワード2025優秀賞を受賞しました — そこで上映された映像は、映像作家の上坂浩光氏が制作しています。ハードを売る会社と、映像を作る人は、別々でした。

私たちUtsuboは、インタラクティブインスタレーションとリアルタイム3Dを制作するスタジオです。LEDパネルを販売しておらず、メディアサーバーの代理店でもありません。パネルの良し悪しについて、都合よく話す理由がない立場から書いています。

この記事の対象読者： ロビーやアトリウムに球体ビジョンの導入を検討しているデベロッパー・施設運営担当者、展示会・イベントのプロデューサー、シンボル的ディスプレイを発注する広報・マーケティング担当者、そして「角のない面」に映像を納品しなければならないAVインテグレーターの方。

この記事の要点

• 画素数は特別に多くありません。 直径2m・P3の屋内球体でおよそ140万画素、フルHD以下です。直径4m・P2でおよそ1,260万画素、4Kの約1.5倍。どちらも常識的な範囲で、そこがボトルネックになることはまずありません。
• 契約の対象はピクセルマップです。 正距円筒図法（エクイレクタングラー）は中間フォーマットであり、納品物ではありません。LEDプロセッサーが実際に読むのは、その個体のパネル配置に固有のマッピングです。
• マッピングファイルは、1フレーム目を作る前に要求してください。 納品時ではありません。この工程を後回しにすることが、最も高くつく失敗です。
• 高所に吊られた球体には、誰も触れません。 タッチを前提とした演出手法はすべて使えません。多くの球体が「再生装置」のまま終わる理由がこれです。
• 観客参加型のドーム映像はすでに存在し、受賞もしています。 問題は「できるかどうか」ではなく、「まだ解かれていない領域はどこか」です。
• 球体は地図です。 リアルタイムデータは、球体にとって最も活用されていない、そして最も運用が安定するコンテンツモデルです。

1. ハードウェアの見積書に書かれていないこと

球体・ドームの導入は3つの要素に分かれますが、多くの見積書はそのうち1.5個しかカバーしていません。

ハードウェア は明確です。株式会社プロテラスのSphere LED Visionは、屋内モデルで直径0.5m・1m・1.5m・2m・3m・4m・5m、素子ピッチ2mm（新）と3mm、輝度600cd/㎡以上。屋外モデルは直径2m〜6m、ピッチ5mm、IP65、輝度5,500cd/㎡以上。重量も公開されており、屋内2mモデルで約156kg、屋外3mモデルで約2,125kgです。この数字は、躯体・吊り込みの承認を出す立場の人にとって決定的に重要です。

再生系統 は、スコープに含まれていても明文化されていないことが多い部分です。どの機器が映像を出力するのか、どの信号を受けるのか、引き渡し後は誰の管理下に置かれるのか。

映像コンテンツ が、抜け落ちる「0.5個」です。誰かが隠しているわけではなく、ベンダーは「面」を売っており、それを埋めるのは別の誰かだと前提しているだけです。発注書に印を押した時点で映像の計画が「あとで考える」になっている場合、その「あとで」がスケジュールの破綻点になります。

1-1. 凸面と凹面 — 形は逆、課題は同じ

凸面の球体は「外から見る」スクリーンです。離れた位置から、あらゆる方向から、見るつもりのなかった通行人に見られます。凹面のドームは「中に座って見る」スクリーンです。視線方向が既知で、観客は着席しており、周辺視野が映像で満たされます。

商業的にはまったく別物で、この記事は主に前者を扱います。ただし両者は、最も厄介な性質を共有しています。映像に角がないということです。16:9のフレームも、三分割構図も、セーフエリアも、ロゴを置く右上もありません。平面ディスプレイで培った構図の習慣は、役に立たないか、積極的に間違っています。

1-2. この記事が扱う範囲と、扱わない範囲

これは映像制作と発注実務のガイドです。曲面が実際に受け取るフォーマット、発注前に書面で確認すべき事項、球面で成立する映像表現、インタラクティブ化の手法、そして実機での検証方法を扱います。

会場の事業計画は扱いません。ラスベガスのSphereや大規模LEDの収益論についてはカジノ・エンターテインメント施設のインスタレーション記事を参照してください。ハードウェアの調達ガイドでもありません。プロジェクター、輝度、メディアサーバーの構成はプロジェクションマッピングの費用と機材の記事、プロジェクト全体の予算帯はインタラクティブインスタレーションの費用ガイドにあります。この記事には金額の記載は一切ありません。 センサーの比較表についても、第5章では繰り返さずインタラクティブポイントクラウドの記事に譲ります。

2. 解像度ではなく、ピクセルマップ

球体の仕様を検討するとき、最初に「解像度は？」と聞きたくなります。これは適切な問いではありません。ただ、答えを出してみると学べることがあります。

2-1. 計算してみる

球体の画素数は、表面積を1画素あたりの面積で割ったものです。π・d² ÷ p²。直径4mの球体の表面積はおよそ50.3㎡。ピッチ3mmならおよそ560万画素、2mmならおよそ1,260万画素になります。

常識的な範囲です。現行のGPUにとって負荷になる数字ではありません。球体の打ち合わせがレンダリング性能の話で埋まっているとしたら、議論の場所が間違っています。

2-2. プロセッサーが実際に読むもの

仕様書に載っていないのがここです。球体LEDは緯度経度状に画素が並んでいるわけではありません。縦方向のゴア（舟形）や測地線状のタイルで構成されており、LEDの物理的配置は、どの投影法とも一致しません。映像とパネルの間にはプロセッサー（NovaStarやBromptonが一般的）が入り、ピクセルマップ — 映像のどの画素が物理的にどのLEDへ行くのかの対応表 — を保持しています。

このマップは個体固有です。映像とハードウェアの実際のインターフェースであり、あなたが入手すべきものはこれです。

注目すべき点として、プロテラスもコニカミノルタも、公開されている製品ページに納品フォーマットの指定を掲載していません。 これは隠蔽ではありません。公開ページはハードウェアを訴求するものであり、マッピングは案件ごとの詳細だからです。ただし結果として、フォーマットは「調べればわかるもの」ではなく「聞かなければわからないもの」になっています。第3章が存在する理由がこれです。

2-3. 正距円筒図法は中間形式であって納品形式ではない

正距円筒図法（横が経度、縦が緯度の2:1画像。360°写真でおなじみの形式）は、制作するときの形式であり、受け渡しに使われることも多い形式です。ただしプロセッサーがそのまま読むことは稀です。

コストゼロで防げる注意点を一つ。正距円筒画像は左右がつながっています。 左端は右端です。ぼかし、グロー、位置依存のグレーディングなど空間的な処理を行うフィルターは、この折り返しを考慮しなければなりません。さもないと経度180°の位置に硬い縦の継ぎ目が入り、それに気づくのは球体が点灯したあとです。この分野で最も多い初回の不具合であり、完全に回避可能です。

3. 発注前に書面で確認すべき5項目

この記事から1章だけ持ち帰るなら、ここです。特殊な要求は一つもなく、商談上の交渉力が残っているうちなら、すべて無償で確認できます。

1. 納品フォーマットとマッピングファイル。 投影方式、正確なピクセル寸法、フレームレート、色空間、コーデックまたは連番形式、そしてその個体のピクセルマップ／UVテンプレート。映像制作の開始前に納期を切った成果物として要求してください。これなしに着手する制作チームは、推測で作っています。

2. 入力信号と再生機器の範囲。 再生機はベンダー支給か、プロセッサーのみか。どの信号を、どの解像度・リフレッシュレートで受けるのか。ここが上流のすべてを規定します。

3. 引き渡し後、マップは誰のものか。 パネルは交換されますし、部分的な保守も発生します。ゴアを1枚交換したとき、マッピングを調整するのは誰か。ベンダーなら明記する。あなたなら、誰も見積もっていない保守義務を引き受けたことになります。プロジェクション方式のドームでは、これはワープ＆ブレンド調整の責任分界点という、より重い問いになります。

4. 実機でのテストフレーム検収。 スクリーンショットでもレンダリング画像でもなく、実際の球体に、実際の照明条件で映すこと。何を送るかは第8章に書きました。

5. コンテンツ更新の経路。 1年半後に新しい映像を入れるのは誰で、そのときのフォーマットのやりとりはどうなるのか。経済的に更新できないシンボル展示は、1年で「壁紙」になります。

いま仕様を詰めている段階でしたら。 ハードウェアの見積書とマッピング仕様がお手元にあれば、そのディスプレイで何ができて何ができないのか、率直にお伝えします。プロジェクトのご相談として、私たちが適任かどうかも含めて話し合いましょう。

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4. 球面で実際に成立する映像

曲面は、長方形で身につけた習慣に容赦がありません。要点は4つです。

4-1. 極は使える面積ではない

正距円筒図法は極に向かって横方向に圧縮されます。サンプリング密度は 1/cos φ で変化するため、緯度60°の要素は赤道上の2倍圧縮され、最上段と最下段の画素列は1点に収束します。

物理的な条件がこれに重なります。吊り下げ式の球体は何かから吊られており、その取付部が北極を占有します — そもそもLEDが無いことも多い。一方で誰も気にしない南極は、真下を通るアトリウムの来場者が最もよく見る面です。

主要な要素は赤道からおよそ±45〜60°に収めてください。極は平坦な面か放射状のパターンとして扱い、文字やロゴは絶対に置かない。極を横切るアニメーションもさせないことです。

4-2. 球の半分は誰にも見えていない

有限の距離から見る限り、人が見ているのは半球より狭い範囲です。必ず「裏側」があり、アトリウムでは裏側が壁を向いていることも珍しくありません。

だから早い段階で明示的に決めてください。正面の視軸を宣言してそこに向けて構成するのか、あるいは全方位で成立させてどの方角を切り取っても絵になるようにするのか。どちらも正解です。失敗するのは「決めないこと」で、その結果、見せ場が確実に搬入通路側で再生される球体ができあがります。

4-3. 継ぎ目は柔らかい映像に味方する

パネルの境界は存在し、輝度と色はパネル間でわずかに振れます。細く硬いライン、大面積の均一なベタ、継ぎ目をゆっくり横切る直線的なパンは、境界を露出させます。柔らかい面、パーティクル、有機的な動き、テクスチャのあるグラデーションは隠します。回避すべき制約というより、この面が何を得意とするかの強いヒントです。

4-4. 文字は相性が悪い

大きく、視軸の近くに、短く。そして体験が依存する情報を担わせないこと。キャプションがないと成立しない企画なら、そのキャプションは壁面パネルかスマートフォンに置くべきで、曲面に巻きつけるものではありません。

5. 誰も触れない面を、どうインタラクティブにするか

直径4mの球体は頭上にあります。ドームは天井です。タッチを起点とした演出手法は、すべて使えません。 多くの球体とドームが再生装置として納品される、正直な理由がこれです。

5-1. すでに実現されていること

ここは正確に書く価値があります。ベンダーとの会話から受ける印象より、この分野は先へ進んでいます。

シュトゥットガルトのスタジオhalbautomatenが開発したKinetariumは、来場者自身のスマートフォンをコントローラーにするマルチプレイヤー型フルドームです。アプリ不要、ブラウザでサイトを開くだけで、参加者はロケットや魚、芋虫としてドーム上に現れます。2025年のDome Fest Westで『Cosmic Carousel』がBest Interactive Experienceを受賞（2024年も『Smart Swarm』で同部門を受賞）、手法はInternational Journal of Computing誌の査読論文にまとめられています。ベルリン・プラネタリウムとメルゼブルク・プラネタリウムが推薦コメントを寄せています。

ゲームの内容より重要なのは構成です。同社のソフトウェアは「フルドーム投影を制御しているコンピューター上にインストールされ」、来場者の入力はサーバー経由で届きます。インタラクティブ性は最後に付け足せるレイヤーではなく、面を駆動している機械の上に載る必要がある — これは技術的な脚注ではなく、スコープの前提です。

一方Digistar（Cosm Technology社の製品。世界700館以上、1981年の世界初のデジタルプラネタリウムの系譜）は、Domecastingという機能を提供しています。複数のドームと解説者の間の双方向のやりとりを可能にするものです。ここは注意深く読む価値があります。これは解説者間・ドーム間の連携であり、観客からの入力ではありません。 既存の主要プラットフォームが解決したのはライブ運用の連携であって、観客参加はより新しい別の問題です。

5-2. まだ解かれていない領域

上記から、3つの空白が導かれます。いずれも技術リスクというより、企画の機会です。

• 凸面の球体には同等の事例がありません。 上記の観客参加型はすべて凹面ドームです。
• 天文以外の会場にも同等の事例がありません。 ロビー、商業施設、展示パビリオン、企業アトリウムはプラネタリウムではなく、プラネタリウムの上映機・解説者・番組ライブラリを持っていません。
• アトリウム規模でのWebベースの導線は未検証です。 着席したドームの観客は、境界の明確な集団です。商業施設のアトリウムは、説明する人もなく、各自の端末を持ち、絶えず入れ替わる数百人です。

5-3. 成立する4つのモデル

カメラをリング状に配置する。 球体では、私たちが最初に設計対象にするのがこの構成です。そして多くのベンダーとの会話では触れられません。球体には正面がないため、センサー1台では常に片側しか担当できないからです。3〜4台を球体の周囲に配置すれば全方位をカバーでき、来場者の物理的な位置がそのまま球面の経度に対応します。北側に立てば北面に作用する。誰にも説明する必要がなく、導線の工程そのものが存在しません。

予算に効く実務的な注意が2つ。カメラの台数が買うのはカバー範囲であって人数ではありません。デプスセンサー1台でも複数名を同時に扱えるため、同時参加人数の上限はハードウェアではなく球面上での視認性で決まります。もう一つ、マルチカメラ追跡で最も費用のかかる部分 — 重なる視野をまたいで同一人物を再同定する処理 — は、ここではたいてい不要です。映像が「誰か」ではなく「どこか」に反応する設計なら、ワールド座標系での検出結果を統合するだけで済みます。

落とし穴はキャリブレーションです。床面上の位置を球面の経度に変換するには、センサーの座標系と球体のマッピングを同時に解く必要があり、この工程はスケジュールから抜け落ちがちです。環境面の注意を一つ。赤外線方式のデプスセンシングは直射日光下で精度が落ちるため、ガラス張りのアトリウムではデプスよりカメラによる姿勢推定が現実的な選択になります。商業施設でのカメラ設置には、説明可能なプライバシー設計 — 端末内処理、映像を保存しない、顔認識を行わない — も必要です。センサー選定はインタラクティブポイントクラウドの記事を参照してください。

スマートフォンをコントローラーにする。 QRコードからブラウザ、そしてソケット接続へ。アプリも、インストールも、行列も不要です。来場者自身の端末は、その人がすでに持ち歩いている唯一の入力機器であり、意図的な操作 — 投票、共有カメラの操作、名前やマークの投稿、球面上の領域の獲得 — にはこれが適します。コストは導線の摩擦、密集時に耐える会場Wi-Fi、そして誰も接続していないとき（大半の時間です）にアンビエント表示へ自然に戻る設計が必須であること。導線の作り方はアプリ不要のWeb施策の記事と共通です。

リアルタイムデータ。 最も活用されておらず、そして球体が文字通りその形をしているモデルです。球体は地図だからです。 航空・鉄道の運行、気象、海流、生産やエネルギーの数値、地震・衛星データ、リアルタイムの来場者数。センサーも導線も不要で、群衆の行動にも依存しません。そして毎日内容が違う — コンテンツの陳腐化に対する、最も安価な回答です。

解説者による運用。 ドームではこれは革新ではなく既存の標準です。日本のプラネタリウムは学芸員による生解説を長く運用してきました。示唆は2つ。会場がすでにリアルタイムエンジンと訓練された解説者を持っている場合、構築の前提が大きく変わること。そして本当に新しいのはリアルタイム描画ではなく、会場がすでに生で回しているループに観客の入力を差し込むことだという点です。

5-4. 個人ではなく群衆のために設計する

共有された面では、一人がカーソルを操作するということは、残り全員がその一人のプレイを見ているということです。投票、寄与、蓄積、天秤を傾ける、陣地を取る — 集約型のモデルは社会的に機能し、技術的にもはるかに寛容です。ポインターではなく状態の変化に報酬を置いてください。何かが現れる、閾値を超える、投票が決まる。

音はこの半分を担います。中心のない画面では、構図で注意を誘導する方法がありません。音の定位は最も安価で確実な手がかりであり、ここでは仕上げではなく設計の道具になります。スピーカー配置と範囲はサウンドデザインの記事に譲ります。

6. 制作の実際 — リアルタイムエンジンから曲面へ

6-1. キューブに描いて、再サンプリングする

標準的な手法は、歪んだ画をいきなり描くことではありません。シーンをキューブマップの6面に描画し、フルスクリーンのシェーダーで出力画素ごとに方向ベクトルを再構成してキューブをサンプリングします。正距円筒なら経度と緯度から、ドームマスターなら半径と方位角から求めます。

Three.js（当スタジオは0.175系を使用）では CubeCamera と WebGLCubeRenderTarget、逆方向には fromEquirectangularTexture( renderer, texture ) が該当します。性能面の作法は平面と共通で、Three.jsのパフォーマンス記事とWebGPU移行ガイドが扱っています。

6-2. 見積り前に知っておくべき2つの罠

頂点シェーダーで魚眼を作る1パス手法は成立しません。 キューブを省いて頂点を歪ませるという明らかな近道ですが、非線形投影では直線が曲がる必要があるためです。両端にしか頂点のない長い直線は、直線のままです。成立させるには高密度のテッセレーションが必要で、ローポリのジオメトリは静かに破綻します。キューブ経由で作ってください。

スクリーンスペース処理の継ぎ目。 ブルーム、AO、SSR、被写界深度はいずれも隣接画素を参照しますが、キューブ面の境界では「隣」が別の面にあります。継ぎ目が出ます。ポストプロセスは再サンプリング後の正距円筒／ドームマスター空間で行うか、パディング付きの面を使ってください。

6-3. 映像を機器へ渡す

ネットワーク経由のNDI、同一マシン上のSpout／Syphon、あるいはSDI・DisplayPortで会場の機器へ。いずれも遅延が加算されます。来場者が感じるのは合計値であって、エンジンが表示している数値ではありません。

6-4. 実例 — 自社作品を球体に移植すると何が起きるか

「レンダリングの知見は応用できます」と主張する代わりに、実際の内訳を書きます。なお、これは検討した移植であって、納品した実績ではありません。

大阪・関西万博2025で公開した北斎のインスタレーションは、WebGPUによるパーティクルシステムです。独自の流体ベクトル場に沿って最大約100万個のパーティクルを移流させ、Kinectデプスカメラで最大6名を同時にトラッキング。会期中、公共フロアで無人運用を続けました。表示は98インチ4Kディスプレイ — カメラ1台、ビューポート1つ、角が4つです。

球体に載せる場合、変わるのは3つ。そのいずれもシミュレーション本体ではありません。

カメラ。 1台の透視投影カメラが、キューブカメラと再サンプリングシェーダー、そしてベンダーのピクセルマップに置き換わります。流体ソルバーは無変更です — 何が自分を見ているかを、そもそも知りません。

入力。 Kinectの骨格（1室に6名）が、球体を囲むカメラのリングになります。どちらも同じ操作に帰着します。ある位置でベクトル場に力を加える、というだけです。力のモデルは変わりません。

私たちがまず進めるとすればこの方向です。移植としてより素直だからというだけではありません。スマートフォンは球面上に固有の位置を持ちません。 領域を割り当てる、ドラッグさせるなど、位置を発明する必要があります。身体はすでに位置を持っています。球体の北側に立った人が波の北側を押す — 看板もQRコードもWi-Fiも経路に入りません。スマートフォンによる操作は、すでに部屋に反応している面の上に重ねる第2の層として、意図的な操作のために価値を持ちます。

境界条件。 ここが本当に新しい作業です。流れが見えない壁で止まらず経度180°を越えて連続するよう、場をx方向に周期的にする必要があります。さらに極は座標特異点なので、吸い込みか放射状の場か、挙動を定義しなければなりません。球体では上の極はそもそもLEDのない取付部です。

負荷について。この作品はすでに830万画素を駆動しています。第2章の球体は140万〜1,260万画素の範囲でした。公共空間で無人運用している作品が、直径1〜4mの球体が必要とする画素数の範囲内で動いているということです。

流体の場は、この面と相性が良い表現でもあります。合わせるべき角がなく、優先方向がなく、柔らかく有機的な動きが継ぎ目を隠します（4-3）。そしてリアルタイムデータのモデルに直結します — 球体は地図であり、海流と気象はその母国語のようなデータだからです。

7. ドームの場合、何が変わるか

凹面の会場は、作画上の課題を共有する一方、それ以外はほとんど別物です。

フォーマットはドームマスターです。IMERSAの納品仕様によれば、正方形のフレームに等距離射影の円形魚眼画像を内接させたもので、標準サイズは1024²、2048²、3600²、4096²以上、画角は180°が一般的。円の外側は黒で、番組名とタイムコードのみ例外。円形のドームマスターだけが受理されます。

「4K」の意味が違います。 4096²のドームマスターはファイルとしては約1,678万画素ですが、実際に見えるのは内接円 — π/4、つまり 78.54% だけです。レンダリング時間も保管容量も再生帯域も正方形分を支払い、観客は円を見ます。

ドームは視力の解像限界を下回っており、それが本当の制約です。 4096画素を180°に配ると約22.8画素/度、8192画素でも約45.5画素/度。視力1.0の基準が60画素/度で、2025年のNature Communications誌の研究は中心窩の限界をさらに高く、約94画素/度としています。8Kのドームですら、目が解像できる水準を下回っています。細かい文字と密な星野がドームで最も難しい理由がこれです。

描画コストは実在しますが、俗説ほどではありません。 半解像度のキューブ5面で、ドームマスター自体の画素数のおよそ1.25〜1.5倍。無視できませんが、破滅的でもありません。

ワープ＆ブレンドは会場側の資産です。 マルチプロジェクターのドームには、施工者が保守しているキャリブレーションとエッジブレンドの仕組みがあります。納品物がドームマスターなら、そこには触れません。ワープを引き受けるなら、その会場のプロジェクター調整を恒久的に抱えることになります。どちらなのか、書面で決めてください。

天頂はスイートスポットではありません。 ドームで最も多い誤解がこれです。魚眼の中心は真上であり、フルドーム制作の実務ガイドの表現を借りれば「中心はドームの中で最も見づらい位置であり、観客の首が痛くなる場所」です。同ガイドは、ショットの感情的な中心を魚眼の中心から縁に向かっておよそ40%の位置、つまり地平線帯の付近に置くべきだとしています。顔やディテールが最もよく読める場所だからです。長方形フレームの中央に置くべきものを、ドームマスターの中央に置いてはいけません。

快適性は制作上の制約です。 確立された実務は、カットを減らし、カメラの動きを遅く保つこと。スクリーンが観客の前にあるのではなく観客を取り囲むため、動きが増幅されるからです。フルドーム作品の平均ショット長は、劇映画の基準では長めです。

インタラクティブ映像はこれと相性が悪い。観客は自分が起こしていない動きを予測できないからです。そして200人の部屋では、1人を除く全員がそちらに該当します。ここからこの記事で最も有用な設計則が導かれます。観客に操作させるのは「何を見るか」であって、「どう動くか」ではありません。

8. 検収 — テストフレームと合格基準

8-1. テストフレームを作り、早い段階で映す

完成した映像が存在する前に、診断用の画像を実機に送ってください。緯度経度のグリッド、同心円、サイズを段階的に下げた文字の可読性ラダー、そして全ての継ぎ目を横切る要素。物理的にアクセスできる最も早い時期と、納品時の2回実施します。10分の準備が、机上の検討では絶対に出ない答えを返します。

8-2. 平面モニターのプレビューは嘘をつく

3Dビューポート内のテクスチャ付き球体は、確認の役には立ちますが、それ以上ではありません。昼光の入るアトリウムでの輝度、実寸での継ぎ目の見え方、1階から見た場合と中2階から見た場合の違い、取付金具が実際に何を隠すのか — いずれもわかりません。

8-3. 契約に書く価値のある合格基準

• インタラクティブ要素のエンドツーエンド遅延の実測値（測定方法を明記すること）
• 指定された最短視距離における、実機上での文字可読性
• 定義された映像パターン（低速パン、ベタ面を含む）による継ぎ目とパネル均一性の検査
• センサー断・ネットワーク断・接続者ゼロ時の挙動の定義
• 引き渡し前に一度実施する、コンテンツ更新手順の確認

8-4. 更新コストはアーキテクチャで決まる

事前レンダリングなら、変更のたびに再レンダリング。挙動が描画処理に溶け込んだリアルタイムなら、変更のたびに作り直し。汎用のコンテンツ層を持つリアルタイムなら、変更は「コンテンツの案件」で済みます。この選択は最初に、静かに行われ、その後のすべてのコストを決定します。

9. よくある失敗

• 16:9で作って「あとで巻きつける」。 長方形を球に引き伸ばした映像は、この分野で最もわかりやすい失敗です。
• 映像が固まるまでマッピングを要求しない。 プロジェクトで最も高くつく1週間になります。
• 極に文字を置く。 モニター上では、いつも問題なく見えます。
• ドームで1対1の操作を買う。 遅延の連鎖が支えきれず、検収が交渉になります。
• マップの所有者について、双方が黙って逆の想定をする。 最悪のタイミングで、成り行きで決まります。
• 球体を1枚の絵として扱う。 正面があり、壁を向いた裏側があり、LEDが無いかもしれない頂点があります。

10. 進め方

1. 形状を分類し、マッピング仕様を書面で入手する — 映像制作の前に、期日を切って。
2. 事前レンダリングかリアルタイムかハイブリッドかを、アートディレクションの前に決める。 設置期間全体の更新コストが、ここで決まります。
3. 使用不可領域と正面視軸を、企画書の段階で確定する。 後半の修正に回さないこと。
4. インタラクティブにするなら5-3からモデルを選び、それに対する遅延の予算を書き出す。
5. テストフレームを作り、可能な限り早く実機に映す。

依頼書そのものの組み立て方は、インタラクティブインスタレーションのRFPガイドを参照してください。

Utsuboについて

私たちは大阪を拠点に、インタラクティブインスタレーションとリアルタイム3D体験を制作するスタジオです。この分野に関連する領域として：

• 大型ディスプレイ上で固定フレーム予算を守るリアルタイムGPU描画（WebGPU / WebGL）
• 説明不要・無人運用を前提とした、マルチカメラおよびデプスによるボディトラッキング
• 多人数同時接続のリアルタイムWebシステム — スマートフォン参加型と同じ技術基盤

美術館・万博・小売の環境でリアルタイムかつセンサー駆動のインスタレーションを制作してきましたが、そのすべてが平面の長方形スクリーンでした。球体・ドーム作品の納品実績はまだありません。 描画とインタラクションの層はそのまま移植できます（6-4に具体的に記載）。移植できないのは、物理ドームのマルチプロジェクターにおけるワープ＆ブレンド調整、周辺視野が満たされた状態での快適性の範囲、そして吊り下げ球体の物理的な施工です。最初の案件では、その層を自分たちのものと主張せず会場既存のキャリブレーション事業者・プロセッサーベンダーの下で進め、映像を早い段階で実機に載せます。

ご相談

球体・ドームディスプレイの仕様を検討中で、そのハードウェアで何が再生できて何ができないのか、映像制作の道筋が実際どうなるのかを率直に知りたい方は、お気軽にご相談ください。私たちが適任かどうかも含めて、一緒に整理しましょう。

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チェックリスト：球体・ドーム映像の発注準備

• 直径と素子ピッチを確認し、総画素数を算出した
• 納品フォーマットと正確なピクセル寸法を書面で入手した
• ピクセルマップ／UVテンプレートの提供期日を、映像制作の開始前に設定した
• 再生機器と入力信号が、スコープの内か外か明確になっている
• 引き渡し後のピクセルマップ（またはワープ＆ブレンド）の責任者を合意した
• 使用不可領域（取付部・保守開口・継ぎ目）を文書化した
• 正面視軸を宣言した、または全方位で成立させる方針を意図的に選んだ
• インタラクションのモデルを選び、遅延の予算を書き出した
• テストフレームを作成し、納品時ではなく早期に実機へ映す予定を組んだ
• コンテンツ更新の経路とその費用を、発注前に合意した

よくあるご質問

球体LEDディスプレイには、どんなフォーマットの映像が必要ですか？

個体によって異なるため、まず納品仕様を入手することが最初の一歩になります。制作は正距円筒図法（横が経度、縦が緯度の2:1画像）で行うのが一般的ですが、これは中間形式です。LEDプロセッサーが読むのは、そのパネル配置に固有のピクセルマップです。球体はゴアや測地線タイルで構成されており、整った格子ではないためです。プロテラスもコニカミノルタも公開ページに必要フォーマットを掲載していないため、調べるのではなく問い合わせる性質の情報です。1フレーム目を作る前に、マッピングファイルを要求してください。

誰も触れないのに、球体やドームをインタラクティブにできますか？

できますし、すでに実例があります。Kinetariumは来場者自身のスマートフォンをブラウザ経由でコントローラーにするマルチプレイヤー型フルドームで、Dome Fest Westで2024年と2025年の2回、Best Interactive Experienceを受賞しています。タッチなしで成立するモデルは4つあり、球体で最も有効なのは3〜4台のカメラをリング状に配置する方式です。来場者の物理的な位置がそのまま球面の経度に対応するため、北側に立てば北面に作用し、導線の工程が一切ありません。他は、スマートフォン、リアルタイムデータ、解説者によるリアルタイム運用です。まだ大きく空いているのは、凸面の球体、天文以外の会場、そしてアトリウム規模の人流に耐えるWeb導線 — 新規案件はそこにあります。

4Kのドームマスターは4K映像と同じものですか？

違います。4Kのドームマスターは4096×4096の正方形で、16:9ではありません。円形の魚眼画像が内接し、投影されるのはその円だけ — π/4、つまりフレームの78.54%です。約1,678万画素分のレンダリング時間・保管容量・帯域を支払い、観客が見るのは約1,320万画素。180°に配ると約23画素/度で、視力1.0の基準60画素/度、実測された中心窩の限界94画素/度には遠く及びません。8Kのドームでも、目の解像力を下回ります。

球体の上下で映像が引き伸ばされて見えるのはなぜですか？

正距円筒図法が極に向かって経度方向を圧縮するためです。横方向のサンプリング密度は緯度の余弦の逆数で変化するので、緯度60°の要素は赤道上の2倍圧縮され、最上段と最下段は1点に収束します。主要な要素は赤道からおよそ±45〜60°に収め、極は平坦な面か放射状のパターンとして扱い、文字を置いたり極を横切るアニメーションをさせたりしないでください。そもそも吊り下げ式の球体では、上の極は取付部でLEDが無いことがほとんどです。

手持ちのブランド映像を球体でそのまま使えますか？

そのままでは使えません。試みた結果がこの分野で最もわかりやすい失敗 — 16:9の長方形を球に引き伸ばした映像 — になります。転用できるのは最終レンダリングより上流のすべてです。3Dシーン、ジェネラティブやパーティクルのシステム、ブランドカラー、モーションの言語、サウンドデザイン。これらはディスプレイが要求する投影法へ再レンダリングできます。完成した平面の編集物は転用できません。中央に置いた被写体、下三分の一の帯、セーフエリアといった、その中に焼き込まれたフレーミングの判断が、角のない面では意味を持たないからです。編集物ではなく素材を再利用する前提で計画してください。

球体の映像はどれくらいの頻度で入れ替えが必要ですか？

これは好みよりもアーキテクチャで決まります。事前レンダリングなら、変更のたびに再レンダリング。挙動が描画処理に溶け込んだリアルタイムなら、変更のたびに作り直し。汎用のコンテンツ層を持つリアルタイムなら、変更は「コンテンツの案件」で済みます。設置期間を通じて費用が破綻しないのは3つ目だけです。コンテンツの陳腐化に対する最も安価な回答はリアルタイムデータの接続です。気象や交通、生産データで駆動される球体は、誰も手を触れなくても毎日内容が変わります。更新の経路は、作品が「壁紙」に見え始めてからではなく、発注前に合意してください。

球体やドームのインスタレーションを納品した実績はありますか？

ありません。私たちが制作してきたのは平面ディスプレイ上のリアルタイム・センサー駆動のインスタレーションです。大阪・関西万博2025で無人運用した、デプスカメラによるボディトラッキング駆動の約100万パーティクルのWebGPU作品や、独自のパーティクル／ガウシアンスプラッティング・レンダラーがあります。球体への移植に何が必要かは6-4に具体的に示しました。カメラの変更、入力の変更、そして周期境界条件の追加で、シミュレーション本体は無変更です。応用できないのはドームのワープ＆ブレンド調整、周辺視野が満たされた状態での快適性の範囲、そして吊り下げ球体の物理的な施工です。最初の案件では会場既存のキャリブレーション事業者の下で進め、映像を早い段階で実機に載せます。